PAISATGE
NOCTURN
(Record,
potser, d’un quadre de Lyonel Feininger)
In
andern Räumen schlug die lustigen Gezelte das Licht auf.
NOVALIS
Al
davant, lluny, s’estenen sis edificis junts
de
quatre plantes, amb àmplies finestres repartides
a
intervals regulars al llarg del mur,
blanc
i continu, que tanca l’horitzó
a
més de mitja alçada i deixa entreveure a penes
les
siluetes difuses de blocs més elevats
al
fons, contra el cel clos i les llargues dreceres
desertes
que el limiten. Les finestres amb llum
semblen
un ordre d’ulls esparsos i remots,
i
forcen a pensar en vides separades,
paret
rera paret, en gent que para taula,
segueix
els noticiaris o parla per telèfon,
aliena
al fred i la foscor pertot,
probablement
cansada.
Ombres
imaginades dins de cercles de llum massa distants.
Enfora,
els fanals dels carrers no il.luminen ningú.
L’espai
és el palau d’uns déus que no l’habiten,
poblat
per rengles d’arbres en simetria de soques
obertes
cap amunt en un garbuix de rames
que
s’estiren i ordeixen delirants teranyines
per
a enxampar l’àgil ocell del vent.
A
dalt, els albs espectres de les gavines
xisclen
imprecacions que no seran ateses,
com
ànimes o taques que s’envolen perquè les oblidem.
Guspires
que crepiten fora d’un temps suspés.
El
silenci, llavors, s’estén com un sudari, opac i dens,
entre
núvols metàl.lics, i no travessa els vidres.
El
fred ho aquieta tot, els malalts dormen
i
la mateixa angoixa té una compacitat difuminada,
mirada
endins,
mentre
la nit s’imposa, en la ciutat immòbil.
Enric Sòria (Arqueologia, 2012)
PAISAJE
NOCTURNO
(Recuerdo,
quizá, de un cuadro de Lyonel Feininger)
In
andern Räumen schlug die lustigen Gezelte das Licht auf.
NOVALIS
Delante,
lejos, se extienden, juntos, seis edificios
de
cuatro plantas, con amplias ventanas repartidas
a
intervalos regulares a lo largo del muro,
blanco
y continuo, que cierra el horizonte
a
más de media altura y deja entrever apenas
las
siluetas difusas de bloques más elevados
al
fondo, contra el cielo cerrado y los largos atajos
desiertos
que lo limitan. Las ventanas iluminadas
parecen
una serie de ojos esparcidos y remotos,
y
obligan a pensar en vidas separadas,
pared
tras pared, en gente que dispone la mesa,
sigue
los noticiarios o habla por teléfono,
ajena
al frío y a la oscuridad por todas partes,
probablemente
cansada.
Sombras
imaginadas dentro de círculos de luz demasiado distantes.
Afuera,
las farolas de las calles no iluminan a nadie.
El
espacio es el palacio de unos dioses que no lo habitan,
poblado
por hileras de árboles en simetría de troncos
abiertos
hacia arriba en una confusión de ramas
que
se estiran y tejen delirantes telarañas
para
atrapar al ágil pájaro del viento.
Arriba,
los albos espectros de las gaviotas
chillan
imprecaciones que no serán atendidas,
como
almas o manchas que se elevan para que las olvidemos.
Chispazos
que crepitan fuera de un tiempo suspendido.
El
silencio, entonces, se extiende como un sudario, opaco y denso,
entre
nubes metálicas, y no atraviesa los cristales.
El
frío lo aquieta todo, los enfermos duermen
y
la misma angustia tiene una densidad difuminada,
vista
hacia adentro,
mientras
la noche se impone, en la ciudad inmóvil.
Enric Sòria (Arqueologia, 2012)
(Versión de Pedro Casas Serra)
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